安慶動畫片中的場景和環(huán)境并非同一概念制作動畫案例
第二節(jié) 城市背景動畫片的發(fā)展考略 以城市文化為背景的動畫作品作為動畫文化研究的亞類型，在此領(lǐng)域的研究 鮮有范本，因此，對其產(chǎn)生、發(fā)展進(jìn)行探索成為研究的起點(diǎn)。在這個(gè)歷史的舞臺 上，將不僅僅只是演繹城市化的市場經(jīng)濟(jì)及其物質(zhì)性的變革，必然與之相輔相成 的城市精神，也將獲得嶄新的演出。而這種伴隨著歷史發(fā)展和社會轉(zhuǎn)型所必然會 產(chǎn)生的新的社會人文現(xiàn)象，總是會為思想文化所首先感知；當(dāng)然它們也會為電影 所敏銳地感知以及會將它們作為自己的表現(xiàn)主題。
①城市化的進(jìn)程，帶來了生活 方式、消費(fèi)習(xí)慣的顛覆性變遷，因而也體現(xiàn)出呈像景觀的革命性變化。在動畫作 品中，往往除了故事發(fā)生的場景、環(huán)境和時(shí)空凸顯出城市文化的淺層表象之外，動 畫作品本身折射出的關(guān)于“城市化”以及社會發(fā)展過程中的“城市病”、“千城一面” 的城市建筑等，既寄托了宏大敘事背后全人類的主題，也承載了作者心底流淌出 來的對于城市生活的感慨，對于高樓大廈的茫然和對于“大都市”內(nèi)心的恐慌。 一、緣起：獨(dú)立于動畫場景和環(huán)境 場景是展開動畫片情景單元場次的特定空間環(huán)境，是動畫美術(shù)設(shè)計(jì)中的基本 概念之一。動畫片中的場景和環(huán)境并非同一概念，它們既有分別又有關(guān)聯(lián)。環(huán)境 是劇本中所涉及的時(shí)代、社會背景以及具體的自然環(huán)境和地域等，還包括劇中主 要角色生活活動的場所和空間，是一個(gè)廣義的、大的概念。而場景是指劇情展開 的、具體的、物質(zhì)的單元場景，每一個(gè)單元場景都是構(gòu)成動畫片環(huán)境的基本單元。
② 因此，城市背景動畫片的出發(fā)點(diǎn)是動畫場景和環(huán)境的整合。 一般意義上講，動畫片的場景類型分為室內(nèi)景、室外景以及室內(nèi)和室外結(jié)合 的場景三種。而城市背景的動畫片，可以涵蓋包含城市元素的所有場景。室內(nèi)景 分為私人空間和公共空間兩種，必須配合室外景才可以明確辨別動畫片發(fā)生的背景。而相對于室內(nèi)私人空間來說，室內(nèi)公共空間更 容易辨別出城市的特性。地鐵 站、超市、高樓大廈的內(nèi)部以及體育場、酒吧等，本身就具有城市的符號意義。
例如，日本動畫《魔女宅急便》中的少女起居室，單從室內(nèi)環(huán)境很難分辨是城 市還是非城市，而要借助室外的風(fēng)光一一稻田、鄉(xiāng)間小路等來表明其背景。而同 為日本動畫片的《回憶過去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》中，女主人公處于車站的場景，繁華的中 央車站，密集的人流，標(biāo)明時(shí)間、路線、站名、地點(diǎn)的標(biāo)識牌，很容易讓人明確動畫 片的背景是城市。同樣，在《魔女宅急便55中的另一場景～大型超市，也可以不 必借助室外環(huán)境，就能讓受眾分辨影片的背景。超市在通常意義上而言，原本就 是都市的一個(gè)符號指向。 而對于室外場景來說，常常用普遍性符號和地標(biāo)符號來表征城市的存在。室 外場景是指除房屋建筑內(nèi)部之外的一切自然和人工場景，例如宮殿、廟宇、院落、 工地廠房、街道、廣場、碼頭、車站、山谷、森林、外星系以及完全虛幻的時(shí)空環(huán)境等 等。而一些普遍性的符號，例如地鐵、高樓大廈、立交橋、娛樂場所等，很容易反映 出動畫片是以城市作為敘事背景的；而另外一些符號，主要是地標(biāo)性符號，或者說 個(gè)性化符號。它們的出現(xiàn)可以明確表征動畫片是以哪個(gè)城市作為背景的，因此這 類動畫片相對而言寫實(shí)性比較強(qiáng)。像美國動畫《獅子王》，其發(fā)生的環(huán)境是森林， 僅從表象上就可以斷定影片的非城市背景。再例如，《美麗城乏重奏》中，被解構(gòu) 和重組的自由女神像，戲仿好萊塢的“Hollyfood”，使受眾能夠感受到動畫片傳遞 來的信息～～紐約，是動畫片發(fā)生的背景。還有其他諸如此類的元素，例如“埃菲 爾鐵塔”和“巴黎圣母院”代表法國的巴黎，“長城”表征中國。這些符號已經(jīng)沖破 文化的界限達(dá)成人類的共識。 轉(zhuǎn)載請注明：安慶flash動畫制作公司：http://www.bpbang.com/city117/