黃岡flash動畫課件案例—《極地特快》
    2005年，曾執(zhí)導過《阿甘正傳》的大師級人物羅伯特•澤米基斯(Robert Ze．
meckis)耗資一億五千萬美元打造的3D動畫巨片《極地特快》(Polar Express)上
映。該片聘請好萊塢著名影星湯姆•漢克斯(Tom Hanks)出演，以他的造型為
原型使用運動捕捉技術(shù)采樣，并請他來為“自己”配音。羅伯特•澤米基斯費盡
心機、近乎瘋狂地濫用運動捕捉技術(shù)而忽略對角色性格的塑造，試圖使動畫角
色與湯姆•漢克斯一模一樣。既然從長相到聲音都是取材于湯姆•漢克斯，那
叫他直接來演不好嗎?花那么多時間和金錢就為把一個真人塑造成若干個行
尸走肉般的假人嗎?
    我們暫且不說這部影片中的動畫角色動畫有沒有通過運動捕捉技術(shù)獲得
奧斯卡影帝湯姆•漢克斯動畫的真諦，僅僅探討一下一味依靠運動捕捉技術(shù)是
否符合動畫片的創(chuàng)作規(guī)律。
    此類flash動畫制作本應天馬行空，做現(xiàn)實生活中沒有或者真人電影拍不了的東
西。而運動捕捉技術(shù)以其優(yōu)秀的實時動作采樣功能為動畫人提供了復制現(xiàn)實
的可能性。但是人類的惰性往往使他們在獲得體力上的解放后，隨即放棄了創(chuàng)
造精神。于是動畫師們一邊歡呼著“我們終于從枯燥乏味的原畫與中間畫工作
中解脫了”，一邊毫無原則與創(chuàng)意地利用運動捕捉系技術(shù)肆意還原真實、復制現(xiàn)
實生活。與其這樣，不如叫真人演員直接演好了，還做什么動畫片啊?
    從《誰陷害了兔子羅杰》開始，羅伯特•澤米基斯就瘋狂地迷戀上了各種時
髦的高科技手段，從《極地特快》《貝奧武夫》到《圣誕頌歌》，他義無反顧地推動
著運動捕捉技術(shù)的發(fā)展。但對于技術(shù)的過度追求與依靠并沒有使他名利雙收，
反而讓這幾部電影的票房持續(xù)走低并最終導致他創(chuàng)建的“運動影像數(shù)字工作
室”(Image Mover Digital Studio，簡稱IMD)倒閉一011年1月迪士尼公司宣
布徹底關(guān)閉該工作室，450名員工面臨失業(yè)。這一不爭的事實表明，運動捕捉技
術(shù)并不是萬能的，這把雙刃劍鋒利無比。
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