綏化flash動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)場(chǎng)景的工作室
 
    場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)的制作能起到什么樣的作用呢?場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主要功能是給導(dǎo)演提供鏡頭調(diào)度、畫(huà)面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化以及角色動(dòng)作調(diào)度等空間想象的依據(jù)，同時(shí)為鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)稿和背景制作者提供了視覺(jué)上的參考與空間定向的約束，同時(shí)是形成統(tǒng)一的整體風(fēng)格的保障，除此之外，也是保證敘事的合理性和動(dòng)作的準(zhǔn)確性的影像思維依據(jù)。
 
    (1)景別。景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。
 
    (2)特寫(xiě)。特寫(xiě)僅僅在分鏡中包含人物面部的局部，或突出某一對(duì)象的局部。個(gè)人的頭部充滿銀幕的鏡頭就被稱為特寫(xiě)鏡頭，如圖5—16所示的特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)了人物的疲憊和場(chǎng)所氣氛的緊張。特寫(xiě)的作用和近景鏡頭是相同的，只不過(guò)在藝術(shù)效果上更為強(qiáng)烈。
 
    (3)近景。是指人物肩部以上的頭像或者其他使主體細(xì)部占滿畫(huà)面的景別。就傳統(tǒng)表現(xiàn)手段而言，近景是強(qiáng)調(diào)人物面部表情，手勢(shì)或具有重要意義物體細(xì)節(jié)，又能渲染某種情緒的畫(huà)面。它是動(dòng)畫(huà)中刻畫(huà)人物，描寫(xiě)細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段。
 
    (4)中景。中景的界定范圍是所有景別中最廣泛的。將人物的1／2或2／3拉進(jìn)分鏡的畫(huà)面都可以成為中景。有的中景主要表現(xiàn)人物上半身的動(dòng)作，有的則包括到人物的膝蓋。這種畫(huà)面，能給人物的形體以自由活動(dòng)空間，人物的表情和動(dòng)作都清晰可見(jiàn)，同時(shí)還使人物不與周?chē)h(huán)境氣氛脫節(jié)，有利于交待人與人、人與物的關(guān)系。
 
    (5)全景。全景是表現(xiàn)人的全身人像或一個(gè)場(chǎng)景全貌的鏡頭畫(huà)面。全景至少要包括到人物足下，因而可以使觀眾看清人物的形體動(dòng)作以及人物與環(huán)境的關(guān)系。和遠(yuǎn)景不同，全景通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個(gè)或少數(shù)幾個(gè)人(見(jiàn)圖5—17)。
 
    (6)遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景一般用表現(xiàn)環(huán)境的全貌，展示人物及其周?chē)鷱V闊的空間環(huán)境、自然景色或群眾活動(dòng)大場(chǎng)面的鏡頭畫(huà)面。它相當(dāng)于從遠(yuǎn)處觀看景物或人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫(huà)面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰(見(jiàn)圖
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