懷化產(chǎn)品宣傳動(dòng)畫制作技巧如何掌握
  運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)本無(wú)好壞之分，關(guān)鍵在于如何使用。遇到優(yōu)秀的演員與懂得
動(dòng)畫的動(dòng)畫師，它將如虎添翼；遇到前文中那些“動(dòng)畫盲”們，則只好承擔(dān)“技術(shù)
局限性”的罵名了。下面我列舉一些優(yōu)秀案例，闡述運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)如何適應(yīng)演
員的創(chuàng)作需求而不斷更新，以及營(yíng)造演員與運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)人員之間和諧、高效
關(guān)系的工作模式。
    (一)《綠巨人》
    在《綠巨人》(The Hulk，2003)第一集中，李安導(dǎo)演親自披掛上陣，為綠巨人
做運(yùn)動(dòng)捕捉。
    相關(guān)技術(shù)人員這樣評(píng)價(jià)他：“導(dǎo)演通常因?yàn)楹苊Χ鵁o(wú)法親自參與運(yùn)動(dòng)捕捉
工作，而李安很喜歡穿上運(yùn)動(dòng)捕捉衣服享受當(dāng)綠巨人。就我所知，還沒(méi)有哪個(gè)
導(dǎo)演穿上這套衣服親自運(yùn)動(dòng)捕捉。很明顯，他的動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)豐富，他真的化身為
電影中的角色。他很清楚自己想要的以及哪些是無(wú)法辦到的。(在他動(dòng)畫綠巨
人的狂暴不安時(shí))我們有時(shí)會(huì)被他的舉動(dòng)嚇到。有個(gè)導(dǎo)演在身邊真好f．'
    李安對(duì)整部影片動(dòng)畫的定位是“大膽地表現(xiàn)真實(shí)生活中的不完美而不是動(dòng)
畫片式的動(dòng)畫”。他在指導(dǎo)動(dòng)畫師設(shè)計(jì)各種怪物的動(dòng)作時(shí)說(shuō)：“這不是世界摔跤
大賽，這是真的。如果你要很暴力地抬起一件東西你就去做，不要為攝影機(jī)表
演。”李安大多時(shí)候選擇不加修飾的動(dòng)畫，做出貌似沒(méi)有設(shè)計(jì)而令人意想不到
的動(dòng)作。每次當(dāng)動(dòng)畫師設(shè)計(jì)的動(dòng)作過(guò)于準(zhǔn)確與完美時(shí)李安就會(huì)糾正說(shuō)：“這不
對(duì)，它太像動(dòng)畫片了。”
    請(qǐng)注意，李安追求的是“不是動(dòng)畫片”的動(dòng)畫概念，也許在他心目中所有動(dòng)畫的動(dòng)畫都是一個(gè)模式(確切地說(shuō)是很多不懂動(dòng)畫的動(dòng)畫片)——肆意夸張、變
形，沒(méi)有生活依據(jù)與邏輯，經(jīng)不起推敲的想當(dāng)然，甚至一成不變的符號(hào)化表
演……因此在《綠巨人》這部根據(jù)漫畫改編的電影中他極力回避所謂“根紅苗
正”的動(dòng)畫動(dòng)畫慣性思維模式，力圖展現(xiàn)一種介乎人與怪物之間的動(dòng)畫方法。
他的這一動(dòng)作設(shè)計(jì)原則使很多美國(guó)動(dòng)畫師感到驚訝，因?yàn)檫@與他們以往奉為經(jīng)
典的動(dòng)畫動(dòng)畫模式大相徑庭。
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