婁底flash動(dòng)畫版本的《加勒比海盜2：聚魂棺》
    在影片《加勒比海盜2：聚魂棺》(Pirates ofthe Caribbean：Dead Man Chest，
2006)中運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)里程碑式地走出攝影棚，走進(jìn)實(shí)景拍攝。運(yùn)動(dòng)捕捉演員
可以在自然光線下的真實(shí)環(huán)境中與其他非運(yùn)動(dòng)捕捉演員同時(shí)演出，而不必再把
演員局限于布滿攝像頭的攝影棚里進(jìn)行無實(shí)物動(dòng)畫。這意味著演員越來越脫
離技術(shù)的限制而回歸傳統(tǒng)動(dòng)畫范疇，他們?cè)僖膊挥迷诳帐幨幍臄z影棚里拼命假
想自己究竟身在何處了，再也不用面對(duì)監(jiān)視器回憶N個(gè)月前與自己演對(duì)手戲的
演員的音容笑貌了。而這一切的基礎(chǔ)正是工業(yè)光魔公司(ILM)為該片量身定
制的iMoCap系統(tǒng)。
    傳統(tǒng)的光學(xué)運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)使用被動(dòng)式(反光式)標(biāo)記點(diǎn)，即由攝像機(jī)上的
LED燈發(fā)出紅外光，照射到標(biāo)記點(diǎn)后反射回?cái)z影機(jī)，這樣比較便于標(biāo)記點(diǎn)的更
改、擴(kuò)充。但是這種反射式系統(tǒng)幾乎無法用于實(shí)景環(huán)境中，一個(gè)原因是實(shí)景中
有各種道具反光的干擾(被動(dòng)式捕捉的光路不能被截?cái)嗷蚋淖?，另一個(gè)原因是
如此龐大復(fù)雜的攝像機(jī)矩陣難以在復(fù)雜的實(shí)景環(huán)境中搭建。
    這一革命性技術(shù)的推出是為了滿足演員的創(chuàng)作習(xí)慣，因?yàn)樵谑褂脗鹘y(tǒng)被動(dòng)
式運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)的《加勒比海盜1：黑珍珠號(hào)的詛咒》中演員們?cè)跀z影棚里進(jìn)行
運(yùn)動(dòng)捕捉的二次動(dòng)畫遠(yuǎn)沒有在實(shí)景現(xiàn)場、導(dǎo)演指導(dǎo)下完成的一度創(chuàng)作自如精
準(zhǔn)。以至于導(dǎo)演基本上放棄了由動(dòng)作捕捉得來的不合格數(shù)據(jù)，而}上動(dòng)畫師們根
據(jù)片場拍攝的演員動(dòng)畫參考視頻，用最傳統(tǒng)的KEY動(dòng)畫方式制作三維電腦動(dòng)
畫角色動(dòng)畫。顯然這種關(guān)鍵幀動(dòng)畫制作模式遠(yuǎn)沒有動(dòng)作捕捉數(shù)據(jù)來得方便與
快捷。另一方面，演員們總是抱怨要在實(shí)景片場和運(yùn)動(dòng)捕捉攝影棚里動(dòng)畫兩
次，而兩次均沒有互動(dòng)參照——演員看不到自己塑造的CG角色最終動(dòng)畫啥樣；
運(yùn)動(dòng)捕捉演員也看不到應(yīng)與其搭戲的真人角色動(dòng)畫。因此，運(yùn)動(dòng)捕捉到的目光
和動(dòng)作都不準(zhǔn)確。這種種跡象都在呼喚一個(gè)未來的目標(biāo)——在實(shí)景片場拍攝
的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)作捕捉。
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