廣元?jiǎng)赢?huà)制作公司對(duì)設(shè)計(jì)方式制作
二、動(dòng)畫(huà)劇本改編的基本方式 (一)忠實(shí)性改編 忠實(shí)性改編主要強(qiáng)調(diào)，在改編中要忠實(shí)原著的故事框架、人物性格以及整體敘事風(fēng)格等，維持原 有作品的“原汁原味”。這種改編形式的特點(diǎn)，實(shí)質(zhì)上是將故事的文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)方式轉(zhuǎn)換成為電影視 聽(tīng)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。 眾所周知，藝術(shù)作品往往是藝術(shù)家內(nèi)在思維、情感、價(jià)值傾向以及人格特質(zhì)的外在表現(xiàn)載體，因 此，不論創(chuàng)作者是有意還是無(wú)意，每一個(gè)人幾乎都會(huì)將自己的審美傾向和價(jià)值理念帶入作品之中。同 樣，對(duì)改編者來(lái)說(shuō)，具備或者信仰什么樣的價(jià)值觀，他們就會(huì)遵循什么樣的價(jià)值體系去確定改編的題 材、視角以及表現(xiàn)的方法等等。所以，對(duì)忠實(shí)原著改編而言，最重要的是正確地抽取并再現(xiàn)原作品的 精神風(fēng)貌、人物個(gè)性特征、形象系統(tǒng)以及藝術(shù)風(fēng)格，而不是簡(jiǎn)單的原型模仿。
(二)局部性改編 較之忠實(shí)性改編方式，局部性改編可以提供給改編者較大的發(fā)揮卒間和創(chuàng)作自由度。在局部改編 中，通常采用節(jié)選法和取意法。 節(jié)選法是從原作品中選擇局部情節(jié)改編成為一個(gè)獨(dú)立的完整的影視故事。例如《大鬧天宮》就是 根據(jù)古典小說(shuō)《西游記》的前七回獨(dú)立改編成片，不與原著中后來(lái)孫悟空和師父去西天取經(jīng)的故事發(fā) 生聯(lián)系。 ’黟f露t、铘i繆與_劍ji霉 取意法則強(qiáng)調(diào)保持原作品中的某些內(nèi)在元素，例如故事的主體脈絡(luò)、形象風(fēng)格、主要的角色設(shè)計(jì) 等等，而對(duì)于某些外在形式或者輔助線索、情節(jié)、場(chǎng)景，甚至人物的性格特征和行為舉止等進(jìn)行改動(dòng) 。通常在改動(dòng)時(shí)，改編者會(huì)對(duì)這些元素進(jìn)行重新解構(gòu)以符合時(shí)代背景需要和受眾觀賞的心理需求。例 如《大鬧天宮》對(duì)孫悟空人物性格的改編，影片在“忠實(shí)于原著的主要人物形象，主要情節(jié)，忠實(shí)于 原著的主題，忠實(shí)于原著的浪漫主義色彩”的基礎(chǔ)上，沒(méi)有拘泥于原著的具體描述，而是根據(jù)“古為 今用”的原則，“根據(jù)主題和人物性格的需要，決定對(duì)孫悟空‘刮目相看’，使原來(lái)自己心目中的他 來(lái)個(gè)‘脫胎換骨’，把他刻畫(huà)成一個(gè)反抗者和叛逆者的形象”①。經(jīng)過(guò)改編后，“影片中的孫悟空不 畏強(qiáng)暴，敢于與封建正統(tǒng)、邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)；他樂(lè)觀、詼諧、機(jī)靈、正值，本領(lǐng)過(guò)人，神通廣大……閃 耀著斗爭(zhēng)的光芒和不畏權(quán)勢(shì)的崇高品質(zhì)”②。這些個(gè)|_生品質(zhì)無(wú)疑都符合中國(guó)人的道德審美傾向，也 符合20世紀(jì)60年代中國(guó)大地的文化背景氣氛。
(三)顛覆性改編 顛覆性改編的最大特點(diǎn)在于，挑戰(zhàn)原有作品中觀眾熟知的故事思維結(jié)構(gòu)、審美理念、行為特征以及 情節(jié)安排等等，對(duì)其進(jìn)行徹底改變，旨在奉獻(xiàn)給觀眾一個(gè)較之傳統(tǒng)故事完全不一樣的、全新的故事風(fēng) 格、故事主題和故事角色塑造?！豆治锸啡R克》和《貓和老鼠》都是顛覆性改編的成功范例。 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明：廣元flash動(dòng)畫(huà)制作公司：http://www.bpbang.com/city210/