嘉峪關(guān)產(chǎn)品演示動(dòng)畫制作8步驟
5．高潮
 
    在這個(gè)點(diǎn)有意識(shí)地制造強(qiáng)烈的沖突，可以是兩方勢(shì)力的對(duì)抗，也可以是主角內(nèi)心的糾結(jié)、精神的困擾。當(dāng)然在好萊塢商業(yè)片中，最常用的就是英雄與邪惡勢(shì)力的對(duì)抗，因?yàn)橛^眾可以在這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)立中得到滿足，而更好的做法是讓主角同時(shí)面對(duì)內(nèi)在沖突和外在沖突。
 
6．領(lǐng)悟
 
    在最后的結(jié)論上，特別是當(dāng)主角經(jīng)歷一番磨礪之后，得到成長(zhǎng)，或者通過事件的發(fā)生推動(dòng)劇情的發(fā)展，等等。這種轉(zhuǎn)變?nèi)绻l(fā)生在高潮之前，那么在高潮點(diǎn)可以凸顯主角的轉(zhuǎn)變；如果這個(gè)轉(zhuǎn)變發(fā)生在高潮過程中，主角就不得不作出改變，并用這種改變?nèi)〉脤?duì)抗的勝利。同時(shí)，這些改變可以是很外在的、很明顯的改變，也可以是內(nèi)心的改變。
 
4．3．4角色的設(shè)計(jì)
 
    談到故事，必然會(huì)讓人聯(lián)想到動(dòng)畫中的角色，動(dòng)畫角色所有的特質(zhì)是被劇作者或?qū)а葙x予的，他們可以擁有一切可能的特質(zhì)。因此，一部影片的主要角色必須擁有非常吸引人的特點(diǎn)，或是非常鮮明的需求目標(biāo)。所以在創(chuàng)建一個(gè)成功的動(dòng)畫角色時(shí)，要注意以下幾個(gè)要點(diǎn)：
 
    (1)要能夠體現(xiàn)角色性格上的矛盾或是跟周圍環(huán)境上的矛盾。比如《功夫熊猻中熊貓阿寶就具備這兩方面的矛盾：一方面很善良，不忍拒絕父親要他繼承家業(yè)的請(qǐng)求，一方面他一心想學(xué)功夫，卻常常因?yàn)橐簧矸嗜庠馊藧u笑。
    (2)讓角色具有成長(zhǎng)的空間。比如《功夫熊貓》中熊貓阿寶原本只是一個(gè)連自己腳趾都看不到的胖熊貓，卻在影片最后打敗了太郎這個(gè)強(qiáng)大的敵人。阿寶的成長(zhǎng)過程是影片的一個(gè)看點(diǎn)。
 
    (3)角色要迷人、具備一定的吸引力。但這并不代表角色一定要外形可愛，迷人代表角色身上有一些東西能夠吸引觀眾的注意力，讓觀眾產(chǎn)生好奇心。
 
    (4)角色要能夠引發(fā)觀眾共鳴。比如《辛普森一家》中的爸爸荷馬·辛普森(見圖4-13)盡管是個(gè)頭腦簡(jiǎn)單、脾氣暴躁，愛吃甜面包圈、燒烤以及一切高熱量食物，生活中離不開DUFF啤酒和電視，工作就是睡覺和吃點(diǎn)，b，喜歡掐兒子脖子的中年男人，看似碌碌無為沒有太多存在價(jià)值。但是荷馬深愛著自己的家庭，并一直努力地證明這一點(diǎn)。在電影版中，原本熱愛逃避、膽小怕事的荷馬為了自己的妻子與兒女，毅然回到家鄉(xiāng)與惡勢(shì)力展開斗爭(zhēng)。這種作為擁有家庭的中年人特有的心態(tài)，很容易引起有共同經(jīng)歷的觀眾的共鳴，無論觀眾在家庭中處于怎樣的位置，都能理解荷馬，并喜愛上這個(gè)慵懶的黃色小人。
 
    曹禺曾經(jīng)說過：  “戲劇就是人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，人物關(guān)系_變，戲就產(chǎn)生了。”比如電影《超人高校》(見圖4—14)中主角威爾有這樣一句對(duì)白：  “我的女朋友變成了我的敵人，我的敵人變成了我最好的朋友，而我最好的朋友變成了我的女朋友。”簡(jiǎn)單的一句話，不僅概括了這個(gè)影片的人物關(guān)系主線，更吸引了觀眾的注意力與好奇心。  《哈姆雷特》也是如此，叔叔變成了母親的丈夫，變成了自己的國(guó)王，正是這樣的人物關(guān)系變化推進(jìn)了劇情的發(fā)展。由此可見，在創(chuàng)作出好的動(dòng)畫角色的同時(shí)，角色與角色之間的關(guān)系也是必須認(rèn)真考慮的要素。
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