銀川動畫設計制作公司對聲音“變調(diào)”處理
(二)動畫聲音的變調(diào)處理 聲音“變調(diào)”處理的理論依據(jù)源于音樂術語中的“變調(diào)原理”。在音樂中，當一首樂曲保持其調(diào) 性不變，只是樂音產(chǎn)生變化，比如從女高音轉為男高音時，受眾不會因為所有樂音的改變而感到樂曲 原有式樣的變化。
這是因為，受眾在接受某一樂曲時是以樂曲的整體結構，即完型結構進行的，因此 當樂曲的樂音變化，而各個樂音之間的組合關系維持不變，各音的音高對比關系維持不變時，人們對 樂曲原樣式的識別也將維持不變。
這種變調(diào)現(xiàn)象的識別與認知不足南清醒的理智判斷出來的，而是人 們在感知的無意識中完成的。
影視動麗聲音的“變調(diào)”處理往往足“保持原有聲音的基本載信單元的同時，根據(jù)所要表①
賢培 源：《電影肯樂概論》，浙江攝影出版社，1996年，第lol頁。132 第七章動畫聲音的創(chuàng)作效果現(xiàn)的情感或情緒改變或加入某些特征音色”。
例如在迪斯尼動畫片《鯊魚 黑幫》中，幾乎每一個角色的說話聲音都各具特色，鯊魚黑幫中老大的聲音深沉沙啞富有磁性，使人 聯(lián)想起電影《教父》中黑手黨教父克利昂的形象；而小鯊魚杰克的聲音則是年輕、生澀的，巧妙地傳 達__r小鯊魚涉世未深、充滿幻想的人物特色。雖然這些角色都不是真正的人，但是細致生動、富有區(qū) 別的配音讓這些形象富有生氣，宛如真人一般，令觀眾信服認同。

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