動(dòng)畫與電影
 
    長(zhǎng)期以來．拍攝技術(shù)被認(rèn)為是動(dòng)畫區(qū)別電影的標(biāo)志性因素．其根據(jù)是實(shí)拍電影的動(dòng)作是按照機(jī)器每秒鐘運(yùn)行24格的速度準(zhǔn)確記錄動(dòng)作發(fā)生的全部，而動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)永遠(yuǎn)是對(duì)現(xiàn)象的提煉和再創(chuàng)造    個(gè)物體的變化或一系列畫面的變化是要經(jīng)過抽取的(即思想的過濾)。一秒鐘替換多少?gòu)垊?dòng)畫，移動(dòng)多少距離及變化多大幅度都由動(dòng)畫家根據(jù)需要來決定．而不是由機(jī)器來決定。
 
    早期的濰坊flash動(dòng)畫制作協(xié)會(huì)在介紹關(guān)于動(dòng)畫章程條例的陳述中說：“實(shí)拍的電影產(chǎn)生自機(jī)器對(duì)運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象的分解，是客觀事物投射在銀幕上．而動(dòng)畫電影完全是再創(chuàng)造的事件，動(dòng)畫表現(xiàn)的事物是第一次出現(xiàn)并只能發(fā)生在銀幕上。”這條法規(guī)強(qiáng)調(diào)了動(dòng)畫與電影的根本性差異．這種差異的實(shí)質(zhì)性是：動(dòng)畫投射的影像是思維方式與手工藝技術(shù)的產(chǎn)物．如果說電影是現(xiàn)實(shí)事物的再現(xiàn)．而動(dòng)畫則是對(duì)事物的解構(gòu)與重構(gòu)。是異質(zhì)化過程。《貓和老鼠》無休止地表現(xiàn)老鼠與貓的較量、貓與狗的較量，無非是對(duì)“人類喜歡挑戰(zhàn)”這思想所折射的事物的解構(gòu)、重構(gòu)與異質(zhì)化i既不是真正的老鼠與貓的游戲，也不是發(fā)生在人類生活的現(xiàn)實(shí)中的事件，而是只能發(fā)生在屏幕上的事件。
 
    認(rèn)識(shí)動(dòng)畫與電影的關(guān)系是為了凸顯個(gè)性、克服局限．發(fā)展自身的特長(zhǎng)。大多數(shù)人不關(guān)心動(dòng)畫和電影的區(qū)別就像不關(guān)心電纜傳輸與衛(wèi)星傳輸?shù)膮^(qū)別，人們只關(guān)心電視節(jié)目的質(zhì)量和電腦視頻顯示的信息．然而了解這種差別才能從根本上提升終端顯現(xiàn)質(zhì)量與效率。要從事動(dòng)畫學(xué)術(shù)研究或者相關(guān)的職業(yè)，認(rèn)識(shí)動(dòng)畫與電影的關(guān)系絕對(duì)是必要的。
 
    這里我們研究的重點(diǎn)不是動(dòng)畫與電影誰先誰后或誰大誰小，而是它們之間的區(qū)別性。在1895年盧米埃爾兄弟的歷史性電影放映之前，埃米爾·雷諾在法國(guó)巴黎的一家著名的蠟像博物館放映他親手繪制的動(dòng)畫片已有3年的歷史。這個(gè)事實(shí)是說明差異性的最好例子．無論是影像形式還是產(chǎn)生方式．技術(shù)原理及觀賞反應(yīng)都分別奠定了動(dòng)畫與電影各自發(fā)展的基準(zhǔn)。
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