邯鄲flash動畫景別組接變化的形式
 
景別組接變化的形式，有以下兩種類型。
 
 (1)逐步式組接
 
這種景別變化方式是遞進(jìn)形式的，基本分為兩種類型。
 
遠(yuǎn)離式。由近及遠(yuǎn)——特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。
 
接近式。由遠(yuǎn)及近——遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。這種排列組合變化方式是一種比較有規(guī)律的處理方式，或者是多數(shù)處理方式。它是以人眼通常觀察事物的視覺習(xí)慣作為依據(jù)的，是一種基本鏡頭景別的變化方式或風(fēng)格。比如，我們走進(jìn)一個房間，往往是視線由近及遠(yuǎn)，放眼望去?；蛘呤怯蛇h(yuǎn)
 
及近，從遠(yuǎn)處把視線逐漸拉近。
 
 
總之，這是按照一定的順序，逐步調(diào)動景別，這種切換方式，自然明確，較為客觀理性。
 
(2)跳躍式組接
 
這種景別的切換方式是跳躍式的，它可以是由遠(yuǎn)景直接接中景再接特寫、遠(yuǎn)景直接接近景或者特寫的跳躍，也可以是由特寫接中景再接遠(yuǎn)景、特寫或者近景直接接遠(yuǎn)景的跳躍，還可以是別的并非相鄰的景別接續(xù)形成的。這種跳躍式的方式在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用較多，也正是由于景別跳躍式的方式符合空間關(guān)系和心理關(guān)系，因而更具有視覺變化特征。同時，景別的這種變化受多方面因素的影響，很難在創(chuàng)作上有統(tǒng)一的劃分或有規(guī)律可循。這種切換方式比較感性，偏向于表現(xiàn)情緒和心理感受。尤其是大量的主觀視角的運(yùn)用，更增加了作品的主觀色彩。
 
 
用景別的跳躍式方法切換畫面的時候，不同幅度的景別跳躍變化將會對故事的節(jié)奏、視覺效果產(chǎn)生影響，同時這種跳躍的幅度變化的大小，也決定了故事的整體風(fēng)格。
 
不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物特別好的景別，
 
近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近的組合形式和畫面逐漸走向高的情節(jié)發(fā)展相輔相成，適于表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒，并可把觀眾的視線由細(xì)部引向整體。
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