濟南動畫制作中物質運動知覺你知道么？
然而，人們在對藝術作品觀賞時產生的運動知覺，常常會與日常生活中的知覺體驗不同。一是空間變 化的時問感知不同，二是局部空間與背景空問的相對運動方式不同。 誠如我們前面提及的，人們對時間的感知往往是通過空間的變化獲得的。按照這樣的結論，當人 們感知到空間的變化時，也一定會知覺到時間的流逝。而在現(xiàn)實生活中，我們會發(fā)現(xiàn)，人們對空間變 化的感知不全與時間相聯(lián)系。
換言之，存在著一種超然于時問之外的空間變化知覺，或者稱為純粹的 物質運動知覺。比如我們上面的舉例，看到汽車運動，云朵漂移，人們不會感知到時問的變化量?？?是在觀賞影視畫面時，情況就不相同了，人們不僅能夠從每一個細微的運動中感到時間的變化，而且 還會賦予一種合理的解釋。造成上述差異的原因，主要是人們觀察事物時，所設置的背景空間前提不 一樣。觀看影視畫面，人們是將每一個空間變化放在某一個事件或者是某一個故事情節(jié)之中去感知與 理解，因此事件背景是影視觀眾感知時間的前提。在這種特定的前提下，一切空間變化都與事件的發(fā) 展息息相關。
這就是說，人們對時間的感知是通過每一個事件的發(fā)展次序以及相互間的邏輯關系獲得 的。而在日常生活中，人們觀看物體運動往往處于一種“視野輸入”狀態(tài)或者稱作“無意識輸入”狀 態(tài)，一般不會對它設任何背景或置于某種框架內去審視。假如，與觀看電影一樣將某一空間變化置于 某種前提之中，那么對時間的感知程度也就會強烈得多。 在日常生活中，人們對物體的運動感知取決于相對背景空問的靜止性，即局部空間是運動的，而 整體背景空間是靜止的。但在影視畫面中，局部空間與整體背景空問的相對運動方式是無一定式的。 既可以是局部空間運動，整體背景空間靜止，也可以整體背景空間是運動的，而局部空間是靜止的。 因此說，影視與舞臺所傳達的動與靜的概念是不相同的，與人們的日常生活體驗也不相同。
例如，一 架沿著大街進行拍攝的攝影機，它拍攝出來的情景給我們帶來的經驗就與我們自己親身沿著大街走動 時的感受不相同。我們走在大街上，街兩旁的景物作為我們運動的大背景，而自身不斷的肌肉運動經 驗也在時時提醒自己，運動者是我們自己。而從銀幕的畫面上，我們看到的街道不再作為整體視覺的 背景，而只是更大背景中①魯?shù)婪?middot;阿恩海姆：《藝術與視知覺》，四川人民出版社，2001年，第520 頁。”6 第六章動畫電影語言的創(chuàng)作元素的局部空間，更大的背景是整個影院所形成的封閉空間，這個空間被 觀眾設為相對靜I卜的部分。
在這種前提下，銀幕上的各種景象，即使在日常生活中不可能產生運動感 知的某些部分，比如街道背景、舞臺背景、天空背景等等，都可以很容易地成為運動物體，“它看上 去與影片中的人物一樣，很活躍地動來動去。這種運動就使它有了‘演員’的特征．使它擔任了其中 的一個‘角色’。整個生活，看上去也完全翻了個兒，人與物質世界之間的力量優(yōu)勢，似乎發(fā)生了顛 倒。因為相比之下，物體似乎比人更活躍一些”①。工E是這種獨特的相對空間變化方式，使電影、電 視能夠給人們創(chuàng)造出與日常生活體驗不一樣的感覺——一種夢幻知覺。而這，也正是電影、電視的最 大魅力所在。 轉載請注明：濟南flash動畫制作公司：http://www.bpbang.com/city8/