flash動畫需要具有大膽的實(shí)驗(yàn)探索精神
德1日漫㈣作品以埃·奧·卜勞恩的《父與子》（f訇5-24）最為著名，其取材于普通民眾的日常生活，反映的是父子間感人的親情故事。漫I面最初在《柏林畫報》L連載，洋溢人情味的幽默之作，Z刻征服讀者。后來，《父與子》結(jié)集出版，慈祥、和藹、幽默的大胡子禿頭老爸與凋皮、聰明、可愛的淘氣兒子，在一幅幅充滿愛意rj幽默的畫面中呈現(xiàn)，暖融融的父子之情‘j樂融融的天倫之樂加f：妙趣橫生的寓意，旁刻風(fēng)靡世界，深受各困人民的喜愛，現(xiàn)已經(jīng)成為家喻戶曉的flash動畫作6 JlJ。
德圈動兩作品繼承了報刊flash動畫的傳統(tǒng)，既是對現(xiàn)實(shí)生活的深刻反映，又極具諷刺與隱喻的特色，還富含有哲學(xué)意味的傳統(tǒng)，可謂荒誕的黑色幽默，尤其體現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)動向短片中。如榮獲第75屆奧斯卡提名的德圈動畫短片《石頭>（圖5-25），南Heidi Wittlinger（海蒂-微特林格）和Chris Stenner（克里斯·斯坦尼）創(chuàng)作，影片講述的主題為“永恒”，如此大的主題，競被創(chuàng)作者用短短幾分鐘的視頻所概括。影片以兩個石頭為視角，看世界萬物、起落變遷、滄海桑田、地貌變幻、日出日落、花開花落、斗轉(zhuǎn)星移、循環(huán)往復(fù)，從石器時代、農(nóng)耕時代、丁-業(yè)時代，直至萬丈高樓平地起的信息時代，人類幾千年的進(jìn)化史，也不過是對自然環(huán)境的不斷改造和掠奪的過程，在石頭看來，只不過好似肩卜長出的幾篷茅草而已。影片最后以廣告牌、高樓大廈的斷裂與倒塌，一切的平靜之后，世界再次被苔蘚所覆蓋來結(jié)尾。其哲學(xué)寓意表明，人類社會和文明的發(fā)展最終都要回歸于自然。影片用泥偶和3D電腦動嘲技術(shù)來進(jìn)行制作，以占樸加現(xiàn)代的技術(shù)制作，嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的邏輯思維，賦予了劇情深刻的內(nèi)涵。
德圍的動嘶制作包括教育短片、真人電影長片的動l畫特效、電影宣傳片頭以及實(shí)驗(yàn)藝術(shù)短片等。德圉動畫作品都能涵蓋審美、政治、倫理和隱喻等諸多范疇。德閏動嘶家有許多是fI師家H{身，他們滿懷讓繪畫動起來的意念，激情地投身于動l畫的創(chuàng)作中，同時，這些創(chuàng)作者對音樂的酷愛、對音樂知識的通曉使得他們創(chuàng)作的作品更具音樂欣賞力。音樂、繪畫、技術(shù)的不斷探索，加上德同民族特有的嚴(yán)謹(jǐn)、恢偕、浪漫與思索，使得動畫創(chuàng)作者的水準(zhǔn)不同凡響。德國在世界動畫發(fā)展史中也占有重要地位。德國動畫還有許多跨文化實(shí)驗(yàn)的作品問世，如取材于《一千零一夜》的剪紙動面影片《阿基米德王子歷險記》，創(chuàng)作者Lotte Reiniger（洛特·雷妮格）不僅運(yùn)用了剪紙，而且還運(yùn)用了沙子、蠟等，許多藝術(shù)家對動l畫制作都進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)探索。
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