漫畫大師-埃米爾-科爾的flash動(dòng)畫之路
埃米爾-科爾于1857年1月4日出生在巴黎，他以自己的姓氏而自豪，因?yàn)樗募易逶谶@一地區(qū)居住數(shù)個(gè)世紀(jì)之久，而且他的一個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的祖先曾經(jīng)在1292年的公民編年史中被提及。后來，科爾在服兵役期間以整個(gè)軍團(tuán)士兵(包括上校)為模特兒，畫了一些肖像畫，由此發(fā)現(xiàn)了自己的繪畫天賦。退役后，埃米爾開始從師于畫家Andre GiII，在他即將成名的時(shí)候，埃米爾把自己的名字改為Cohl(科爾)，因?yàn)樗J(rèn)為名字中有點(diǎn)異國1情調(diào)會(huì)對(duì)他的成功有所幫助。
科爾是一個(gè)多才多藝的人，早年他為幾家雜志社工作，提供他的
漫畫作品。19世紀(jì)80年代期間他開始從事攝影工作，他同時(shí)對(duì)表演和魔術(shù)也都十分感興趣。他直到1907年才開始接觸電影，起因于一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)。科爾發(fā)現(xiàn)一個(gè)廣告公司抄襲了他的一幅小插圖，抱著找一份工作的動(dòng)機(jī)，他去了這家廣告公司老板的辦公室去索取賠償金。老板不但沒有對(duì)他申訴的理由提出異議，還邀請(qǐng)科爾加入他的特技部門的智囊團(tuán)。據(jù)史料記載，科爾進(jìn)入電影領(lǐng)域的時(shí)候，也正是布萊克頓(Blackton)的“鬧鬼的旅館”搬上法國銀幕的時(shí)期。當(dāng)時(shí)，電影制片人絞盡腦汁想要搞懂這部影片是如何制作出來的。據(jù)說只有科爾解開了這個(gè)難題，他用在《鬧鬼的旅館》一片中發(fā)現(xiàn)的基本規(guī)律發(fā)展出自己的風(fēng)格和藝術(shù)形式。并在幾個(gè)月后完成了第一部法國動(dòng)畫影片《幻影集》?？茽柕倪@部影片比起布萊克頓的作品更具超現(xiàn)實(shí)意義。藝術(shù)質(zhì)量也更勝于《鬧鬼的旅館》。由于布萊克頓注重逼真性，他總是很注意表現(xiàn)動(dòng)畫場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系。相反，這位法國人將動(dòng)畫的理念帶入圖形學(xué)世界，賦予動(dòng)畫創(chuàng)作獨(dú)立自主的特質(zhì)。他創(chuàng)造的角色要經(jīng)歷種種離奇的冒險(xiǎn)活動(dòng)，《幻影集》片長(zhǎng)4分鐘，于1908年8月17日首次在Gymnase劇場(chǎng)放映(見圖2一14)。觀眾對(duì)這一類型的影片十分歡迎，制片商也開始委托科爾進(jìn)行更多新影片的創(chuàng)作。到1908年為止，科爾已經(jīng)制作了五部以上的動(dòng)畫片，考慮到當(dāng)時(shí)制作影片過程中耗時(shí)的工藝技術(shù)，這個(gè)數(shù)字的確是驚人的。在1923年之前，科爾以瘋狂的速度制作影片，據(jù)他本人統(tǒng)計(jì)，那段時(shí)間(1908—1923年)完成的短片起碼有300多部，他也許還忘記了自己的其他特效片段和喜劇場(chǎng)景中的動(dòng)畫加片。1912年他加入Eclair公司之后被調(diào)到了美國在Fort Lee的分公司，在那里他制作了動(dòng)畫系列片Snookums，這是一部根據(jù)McManus的漫畫角色創(chuàng)作的系列片，被認(rèn)為是早期的卡通動(dòng)畫影片時(shí)代最杰出的作品。
在美國，科爾培養(yǎng)造就了一支訓(xùn)練有素的
宿遷flash動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)，他在給Fort Lee寫的一封信的一段中表明了他對(duì)團(tuán)隊(duì)成員的贊賞及制片人慷慨資助藝術(shù)家的興致。在隨后數(shù)年中，他逐漸發(fā)現(xiàn)，美國的勞動(dòng)力合理化配置以及有效的管理組織使美國人可以不斷向歐洲市場(chǎng)輸出電影，并已擊敗來自個(gè)體制片人的競(jìng)爭(zhēng)。這些現(xiàn)象使他對(duì)這種工作方式的態(tài)度有所改觀。
1914年3月，科爾回到了巴黎。在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他開始創(chuàng)作另～部系列片F(xiàn)lambeau，同時(shí)制作了一些反戰(zhàn)宣傳片。戰(zhàn)后他漸漸把興趣放在科教片和廣告片的制作方面，1938年1月20日科爾去世，享年81歲。在科爾的電影生涯中，最值得注意的時(shí)期當(dāng)屬1910年之前在為Gaumont工作的那段時(shí)間，這位繪制員兼導(dǎo)演充滿了無盡的幻想。他故事中的角色常常創(chuàng)造自己，隨后又毀掉自己，不斷地變形，雖然被傘戳破卻不流一滴血，受害者最后卻淪為長(zhǎng)著人臉、尾巴頂端有眼球的怪物。科爾不滿足于只用繪畫來創(chuàng)作，他也用木偶和實(shí)物制作動(dòng)畫，不斷研究新的技巧，并采用直接在膠片上著色的手法制作了The Animated Fan。
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