成都動(dòng)畫制作公司設(shè)計(jì)光線的3大功能
四、光線
(一)光線的表現(xiàn)形態(tài) 光線是一切影像藝術(shù)創(chuàng)作中的靈魂。因?yàn)?ldquo;光線，是揭示生活的因素之一，是人和一切晝行動(dòng)物 大部分生命活動(dòng)賴以進(jìn)行的條件，又是推動(dòng)生命活動(dòng)的另一種力量——熱量——的視覺對(duì)應(yīng)物”②。
人對(duì)光的知覺是一種視覺生理與心理共同作用后產(chǎn)生的效果，屬于主觀感受范疇。在傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作 中，對(duì)光線運(yùn)用的觀念足：真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的、自然的光線。而今伴隨著藝術(shù)觀念的發(fā)展，單純的“ 自然光效”已經(jīng)無法滿足觀眾的審美情趣和需求。于是，影視中的光線如何超越生活的原始狀態(tài)，如 何能夠鮮明地、強(qiáng)烈地顯現(xiàn)出一種人為創(chuàng)造的視覺沖擊感，就成為現(xiàn)今影視創(chuàng)作的重要意識(shí)。
這種意 識(shí)更多強(qiáng)調(diào)了畫面效果至上的用光原則：“它所遵循的是特定環(huán)境下主觀感受對(duì)光線效果的再現(xiàn)，只 不過這種光線形態(tài)要在視覺整體上更像(接近)我們生活的環(huán)境空間，但它絕不是‘真實(shí)’的，而是創(chuàng) 造的，是模擬的，①參考閻評(píng)、張勃：《現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)分析》，陜西人民美術(shù)出版社，2004年， 第24頁。②魯?shù)婪?middot;阿恩海姆：《藝術(shù)與視知覺》．四川人民出版社，2001年，第406頁。120 第六章動(dòng)畫電影語言的創(chuàng)作元素是濃縮的，是主觀的。”①
(二)光線的基本功能
1．視覺基調(diào) 影視畫面中的光線可以為觀賞者提供一種視覺的整體感覺，也稱為“視覺基調(diào)”?；蛘哒f，畫面 的光線基調(diào)實(shí)質(zhì)上構(gòu)成了視覺基調(diào)的主流，它對(duì)畫面的表現(xiàn)方式具有強(qiáng)烈的滲透效應(yīng)，也對(duì)受眾的視 覺心理起著不可忽視的暗示作用。 視覺基調(diào)可以分為三種形式：亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào)。通常一部影視作品都存在一種主體調(diào)子，例 如宮崎駿的《龍貓》所呈現(xiàn)的明朗、充滿活力的視覺基調(diào)，令受眾產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的愉悅之感；而《埃 及王子》的沉重光線的基調(diào)，又引領(lǐng)人們通過史詩般的視覺感受來重溫尼羅河畔那段震撼于世的古老 傳說。
2．場景氣氛 場景光線氣氛效果是導(dǎo)演對(duì)場景處理、鏡頭段落處理的重要語言形式，不同的光線氣氛加強(qiáng)了導(dǎo) 演的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。觀眾也往往是從場景的光線氣氛中感悟到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，解讀作品的內(nèi)在寓意 ?？梢哉f，現(xiàn)代動(dòng)凰影片的光線運(yùn)用已經(jīng)成為一種主觀性很強(qiáng)的場景氣氛營造手段。
3．人物塑造 影視作品中的光線不僅在營造場景氣氛上具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，同時(shí)在對(duì)人物的塑造方面也產(chǎn)生 著獨(dú)特的功效。一部優(yōu)秀的影視作品往往會(huì)對(duì)不同的人物設(shè)計(jì)一種造型光效，只要該人物一出現(xiàn)，就 被特定的光效所籠罩。簡言之，光效可以成為人物塑造的標(biāo)識(shí)性符號(hào)，這一點(diǎn)與影視音效的功能是相 仿的。例如在迪斯尼早期的動(dòng)畫片《白雪公主》中，白雪公主的出現(xiàn)始終伴隨著明快的光線基調(diào)，而 皇后出現(xiàn)的畫面則往往被投射上暗光線和冷光源，使人馬上產(chǎn)生一種陰險(xiǎn)、毒辣的視覺聯(lián)想。 轉(zhuǎn)載請注明：成都flash動(dòng)畫制作公司：http://www.bpbang.com/city14/