荊門制作水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》采用了我國特有的水墨技法
4．水墨動畫 中國水墨畫相傳已有一千多年的歷史，其表現(xiàn)風(fēng)格主要是突出水與墨的渲染效果，無論是人物還 是背景都沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動，虛實相生。水墨動畫片就是
在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種 具有鮮明中國特色的表現(xiàn)藝術(shù)。1960年7月5日我國第一部水 第三章動畫審美與動畫創(chuàng)意墨動畫《小蝌蚪找媽媽》的誕生，打破了繪畫不能產(chǎn)生動態(tài)的傳統(tǒng)觀念， 將中國動畫藝術(shù)的民族風(fēng)格推向新的高峰，這是世界動畫史上的一個創(chuàng)舉，也奠定了動畫電影“中國 學(xué)派”的地位。圖3．13
水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》圖3．14 水墨動畫《牧笛》 水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》采用了我國特有的水墨技法，沒有邊緣線，完全突破了一般二維動畫 “單線平涂”的制作方法，將國畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、雞、魚、蝦、蟹等搬上了銀幕，賦 予它們以新的生命，使其產(chǎn)生動態(tài)感知。影片中，純樸簡約的寫意傳神之筆所構(gòu)成的景、物，比單線 勾畫、色彩平涂更富有質(zhì)感?？梢哉f，影片的每一個鏡頭都是一幅動人的畫面。當(dāng)時的文化部長茅盾 在看完影片后，感動之余專為影片題詞：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何 期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢 問忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕 ，此中有哲理。畫意和詩情，三美此全具。”法國《世界報》也對該片發(fā)出贊揚(yáng)的評論：“中國水墨 畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意。 ”①
水墨畫的創(chuàng)作通常是在宣紙上完成的，但水墨動畫卻是在特有的動畫紙賽璐珞片l一．OJ作的。“ 我們雖然在銀幕上看到活動的水墨渲染的效果，但實際上只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水 墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。原畫師和動畫人員在影片的整個繪制過程中，始 終都是用鉛筆在動畫紙上作畫，一切工作如同畫一般的動畫片，原畫師一樣要設(shè)計主要動作，動畫人 員一樣要精細(xì)地加好中間畫，不能有半點(diǎn)差錯；如果真的要在宣紙上用水墨畫出那么多連續(xù)動作，世 上沒有一位畫家能把連續(xù)畫面上的人或動物的水分控制得始終如一。”②
這就是說，傳統(tǒng)的水墨動畫 片制作與傳統(tǒng)的手繪動畫并無本質(zhì)上的區(qū)別，只是制作過程更為繁瑣、耗時，其中的奧秘和關(guān)鍵程序 集中在攝影部分。“畫在動畫紙上的每一張人或動物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水 牛，必須分出四①轉(zhuǎn)引自顏慧、索亞斌：《巾困動畫電影蟲》，中國電影出版社，2005年，第67頁。 ②黃玉珊、余為政編：《動畫電影探索》，臺北遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，2000年，第101頁。 動，畫創(chuàng)作與創(chuàng)意五種色彩，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別 涂在好幾張透明的賽璐珞片上。每一張賽璐珞片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用 攝影方法處理成水墨渲染的效果。也就是說，我們在屏幕上所看到的那頭牛，最后還是靠動畫攝影師 ‘畫’出來的。工序如此繁復(fù)，光是用在一部水墨動畫片攝影所需要的時間，就足夠拍成四五部同樣 長度的普通動畫片。”①圖3．15水墨動畫《鹿鈴》圖3．16水墨動畫《山水情》 從1960年上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作第一部水墨動畫至今總共完成了四部水墨動畫作品，它們分別 是：1960年的《小蝌蚪找媽媽》(導(dǎo)演：特偉、錢家駿)，1963年的《牧笛》(導(dǎo)演：特偉、錢家駿)， 1982年的《鹿鈴》(導(dǎo)演：唐澄、鄔強(qiáng))，1988年的《山水情》(導(dǎo)演：特偉、閻善春、馬克宣)。 轉(zhuǎn)載請注明：荊門flash動畫制作公司：http://www.bpbang.com/city146/