長春動畫作品內(nèi)容上的兩種真實制作說明及案例系列
在內(nèi)容上，動畫作品也融合了這兩種真實，一方面，通過這種“畫”出來的藝 術(shù)，釋放了想象力，將許多生活中不可能見到的景象進行藝術(shù)的處理，達到了驚艷 的藝術(shù)效果；另一方面，盡管許多動畫展現(xiàn)出來的故事讓人嘆為觀止，充滿了無盡 的虛幻，但是其本身表現(xiàn)的內(nèi)涵和哲理卻是真實的，能夠與生活中的經(jīng)歷和情感 發(fā)生共鳴，從而讓人久久不能忘卻。
首先，動畫劇本通常具有深刻的內(nèi)涵和鮮明的寓意，常借助事件來闡明道理， 表現(xiàn)主題。寓意與創(chuàng)造性是動畫的靈魂所在，故事是為了說明寓意的，說故事的 方法有時體現(xiàn)著創(chuàng)造性。因而動畫最大的特征之一就是假托具有創(chuàng)造性的故事， 寄寓哲理?！丢{子王》依然被人們記憶猶新，其原因在于它并不是一部簡單地面向 孩子的電影。電影里沒有講述“愛是萬能的”或者教育孩子如何努力來讓事情變 得更好。但是，全片卻始終在闡釋著關(guān)于愛，關(guān)于責任，關(guān)于權(quán)力和如何面對成長 的主題，在動畫中，孩子們學會了愛，體驗著成長的喜悅與辛酸，大人們思考著責 任與義務(wù)，愛與權(quán)力。《美女與野獸》的故事發(fā)生在一個不知名的村落外的森林 里。這里住著一位因為缺少寬容和愛心而被魔咒化為野獸的王子，唯有真愛才能 解開咒語，使他恢復原形。村子里美麗的姑娘貝爾與父親相依為命，一天父親在 森林里迷路了，誤入城堡被兇狠的野獸所囚禁，貝爾為救父親，自愿留在城堡內(nèi)。 經(jīng)過一段時間的相處，貝爾發(fā)現(xiàn)其實外表兇狠的野獸心地很善良，不知不覺就愛 上了它，最終，怪獸也被解除了魔咒，變回英俊的 王子。真愛和寬容可以改變一 切，這美麗的哲理被美麗的動畫所演繹，動畫用美麗的視聽語言和精美的造型，通 過美女和野獸之間情感關(guān)系的變化，烘托出如何學習愛人和被愛的主題?！断陕?奇緣Ⅱ》則通過灰姑娘進入皇宮之后的生活，講述了即使最美好的夢想成真，一切 都還是要保持真實的自我，才是最快樂的生活這一道理。與動畫《花木蘭》的主題 相似，追尋自我價值是現(xiàn)代女性的精神品質(zhì)，《花木蘭》中以大量篇幅描寫木蘭不 讓須眉的精神力量，而對女扮男裝的種種尷尬只作了簡單而得體的處理，并且讓 木蘭在影片的中段即現(xiàn)女兒身，并最終讓她獲得了愛情。在《花木蘭》中，花木蘭 “現(xiàn)代女性”的性格是動畫成功的因素之一。
其次，動畫的故事情節(jié)通常具有虛構(gòu)性，這種“虛構(gòu)”容易讓人們更景仰于動 畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法，因為它常常將許多現(xiàn)實問題以幽默、辛辣或直擊軟肋的方式 表現(xiàn)出來。例如動畫片《超級肥皂》，片中虛構(gòu)了一種“肥皂”，能夠使任何顏色的 衣服一洗即白，這吸引著越來越多的人們前來購買。整個世界一片雪白，人們穿 著相同的白色衣服，后來，當一位衣著鮮艷的女孩出現(xiàn)時，人們蒼白的世界仿佛劃 過一道靚麗的風景線，這時，又一個虛構(gòu)的設(shè)置——超級顏料公司出現(xiàn)了，于是人 們又開始了新一輪的競相購買。虛構(gòu)之所以并沒有讓人覺得虛假的原因就在于， 動畫本質(zhì)上只是一種比喻、一種影射，它所追求的不是故事本身的真實性、生活的 真實性，而是藝術(shù)的真實性和心理的真實性，是將整個故事當作一個比喻，或以此 喻彼、以古喻今，或以大喻小、以遠喻近，借此傳達某種教訓和事理。 轉(zhuǎn)載請注明：長春flash動畫制作公司：http://www.bpbang.com/city18/