演員穿上特制的服裝道具來扮演已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如使用動(dòng)畫技術(shù)來得更有效。雷·哈利豪森《杰遜王子戰(zhàn)群妖》(如圖2．1．2所示)中精妙地運(yùn)用動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)了這些效果。
    運(yùn)用動(dòng)畫來講述故事的另～個(gè)大優(yōu)點(diǎn)就是“控制”。動(dòng)畫師是動(dòng)畫影片中那些生物和人物的控制者，可以讓這些角色按照動(dòng)畫師的意圖來進(jìn)行表現(xiàn)。栩栩如生的動(dòng)畫生物制作讓我們幾乎相信這些生物與我們一樣真實(shí)地存在于這個(gè)世界。觀看《怪物公司》(如圖2．1．3所示)的時(shí)候，當(dāng)觀眾看到大猩猩薩利跌入雪中的場(chǎng)景時(shí)絕
對(duì)想不到這些場(chǎng)景是由成千上萬的辛辛苦苦制作出的手繪圖、彩色靜態(tài)影像、黏土
泥塊、泡沫模型以及金屬絲、上億個(gè)由計(jì)算機(jī)計(jì)算出的多邊形繪制而成的。動(dòng)畫把
現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的事情在影片中變成了現(xiàn)實(shí)，不僅僅是角色，也包括攝影機(jī)的角
度。迪斯尼拍攝的影片《救難小英雄——澳洲歷險(xiǎn)記》(如圖2．1．4所示)開場(chǎng)時(shí)鏡
頭的拉伸，或是接下來片中主角柯比坐在老鷹身上的鏡頭，都采用了現(xiàn)實(shí)中不可能
湯曉穎，吳羚翎編著.動(dòng)畫創(chuàng)作思維與表達(dá).武漢大學(xué)出版社,2010.02.有的拍攝角度。在動(dòng)畫電影中可以把片中的角色及鏡頭按照自己的需要放在任意的
地方。我們還可以任意調(diào)整片中的照明效果和環(huán)境氣候，可以創(chuàng)造出夸張的東西，
也可以創(chuàng)造出那些單用文字無法表述的東西。 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明：邵通flash動(dòng)畫制作公司：http://www.bpbang.com/city206/